Prism Sound — interfejsy audio i konwertery A/D/A klasy referencyjnej

Konwertery Prism Sound — dźwięk mierzony, nie deklarowany

Większość producentów opisuje konwerter liczbami z karty katalogowej. Prism Sound wszedł w ten temat od drugiej strony: zanim zbudował własne przetworniki, budował aparaturę pomiarową, którą takie liczby się weryfikuje. Analizator interfejsów AES/EBU DSA-1 stał się standardowym narzędziem nadawców na całym świecie, a analizator dScope Series III — jednym z podstawowych przyrządów w laboratoriach audio. Z tego doświadczenia wynikają cechy, które w sprzęcie Prism Sound słychać najbardziej: wyjątkowo stabilne taktowanie, wysoka odporność na jitter i czytelność detalu przy najniższych poziomach sygnału.

Od Rupert Neve do własnych przetworników — historia Prism Sound

Graham Boswell i Ian Dennis poznali się w 1981 roku w Cambridge, pracując nad cyfrowym przetwarzaniem sygnału w Rupert Neve & Company. Wspólnie odpowiadali za Neve DSP — pierwszą na świecie komercyjną cyfrową konsoletę mikserską opartą na procesorach DSP. Po założeniu Prism Sound w 1987 roku przez kilka lat działali jako firma konsultingowa w obszarze cyfrowego audio, opracowując m.in. cyfrową matrycę komentatorską i komunikacyjną, z której BBC korzystało podczas Igrzysk Olimpijskich w Barcelonie w 1992 roku.

Od 1993 roku firma skupiła się na produkcji własnego sprzętu. Pierwsze przetworniki — AD-1, a następnie AD-124 — postawiły na dynamikę i rozdzielczość przy niskich poziomach sygnału i uchodziły wówczas za przełom w jakości cyfrowego dźwięku. Kolejne kamienie milowe to wielokanałowy konwerter ADA-8 (2001), analizator dScope Series III (2002), przejęcie SADiE (2008) oraz modułowy system Dream ADA (2023). W 2011 roku marka otrzymała Queen’s Award for International Trade. Siedziba Prism Sound mieści się w Stretham w hrabstwie Cambridgeshire.

Technologia, która wyznacza punkt odniesienia

• Przetworniki A/D i D/A najnowszej generacji — priorytetem jest czytelność detalu i neutralność brzmienia, a nie efektowne podbarwienie.
• Overkiller — przełączany, miękki limiter transjentów na kanałach wejściowych, pozwalający bezpiecznie wyciskać maksymalne poziomy bez ryzyka przesterowania.
• Preampy mikrofonowe klasy A — niskoszumne, z zasilaniem fantomowym +48 V, padem -20 dB, odwróceniem fazy i matrycą M/S (w wybranych modelach).
• Wbudowany mikser cyfrowy — odsłuch i foldback o bardzo niskiej latencji, konfigurowane z poziomu oprogramowania.
• Verifile — autorska technologia wykrywania błędów, kliknięć i dropoutów w nagranych plikach audio, bez potrzeby odsłuchiwania materiału.

Interfejsy audio Prism Sound: Lyra, Titan i Atlas

Lyra 1 i Lyra 2 to kompaktowe interfejsy USB dla producentów, kompozytorów i niewielkich studiów, które nie chcą schodzić poniżej klasy referencyjnej. Lyra 2 oferuje dwa pełnofunkcyjne wejścia mic/instrument/line z preampami klasy A, cztery wyjścia analogowe oraz cyfrowe I/O — S/PDIF optyczny i koaksjalny (z obsługą AES3) oraz ADAT.

Titan to rozbudowany interfejs z ośmioma kanałami wejść analogowych, z czego cztery wyposażono w preampy mikrofonowe. Do tego osiem wyjść analogowych, rozbudowane I/O cyfrowe i dwa niezależne wyjścia słuchawkowe stereo.

Atlas to propozycja dla studiów rejestrujących wiele źródeł jednocześnie: osiem preampów mikrofonowych na złączach combo XLR/TRS, osiem wyjść analogowych i obudowa 2U rack. Zarówno Titan, jak i Atlas rozbudujesz kartami MDIO — Dante (audio sieciowe) lub Pro Tools HDX — zmieniając sposób połączenia z systemem hosta bez wymiany całego interfejsu.

Systemy konwersji A/D/A: Dream ADA-128 i ADA-8XR

Dream ADA-128 to flagowy, modułowy system konwersji w obudowie 2U, obsługujący do 128 kanałów, czyli pełną konfigurację Dolby Atmos w jednym urządzeniu. Chassis przyjmuje do 20 modułów: Line In/Out, Mic/Line, AES3, Pro Tools HDX, Dante (64×64) i MADI (do 64×64 przy 192 kHz). Cztery niezależne domeny zegarowe pozwalają prowadzić równolegle kilka workflow przy różnych częstotliwościach próbkowania w zakresie 44,1–192 kHz.

ADA-8XR to legendarny modułowy konwerter AD/DA, od lat obecny w topowych studiach nagraniowych i masteringowych, konfigurowany pod konkretne potrzeby kanałowe i formatowe.

SADiE — DAW do post-produkcji, masteringu i archiwizacji

Przejęte przez Prism Sound w 2008 roku oprogramowanie SADiE to profesjonalny system edycji i masteringu, ceniony w post-produkcji, radiofonii, przygotowaniu wydawnictw oraz w projektach digitalizacji i archiwizacji zbiorów dźwiękowych.

Który Prism Sound wybrać?

Jeżeli nagrywasz jedno lub dwa źródła naraz — wokal, gitarę, instrument wirtualny — wystarczy Lyra 1 lub Lyra 2; ta druga ma dwa preampy i cztery wyjścia analogowe, więc obsłuży dwa zestawy monitorów albo osobny tor odsłuchowy dla wykonawcy. Do sesji z perkusją, sekcją dętą czy zespołem w komplecie sensowniejszy będzie Titan z czterema preampami albo Atlas z ośmioma. Gdy liczba kanałów idzie w dziesiątki, a w grę wchodzi Pro Tools HDX, Dante, MADI lub miks immersyjny — właściwym wyborem jest Dream ADA-128 lub ADA-8XR. W razie wątpliwości napisz do nas — dobierzemy konfigurację pod Twoje studio i sposób pracy.

Dla kogo jest sprzęt Prism Sound?

Marka adresuje swoje produkty do tych, dla których konwersja jest fundamentem łańcucha sygnałowego: studiów nagraniowych i masteringowych, post-produkcji dźwięku i miksu immersyjnego, broadcastu, a także instytucji zajmujących się digitalizacją i archiwizacją zbiorów. Sprzęt Prism Sound pracuje m.in. w Abbey Road Studios, AIR Studios, Metropolis Mastering i British Grove Studios Marka Knopflera, a także w British Library oraz amerykańskiej Bibliotece Kongresu.

Jeżeli budujesz studio, w którym tor A/D i D/A ma być najmniej podejrzanym ogniwem — Prism Sound jest jednym z niewielu wyborów, przy których nie trzeba iść na kompromis. W musictoolz.pl pomożemy dobrać interfejs lub system konwersji do Twojego workflow, liczby kanałów i sposobu połączenia z DAW.